周星驰哪些电影广受赞誉 中国文学上的小人物形象有哪些？

周星驰不仅是一位优秀的喜剧演员，同时也是一位非常优秀的导演。在他的影片中，主角大多都是身处社会底层的小人物，但小人物也有小人物的光辉，虽然搞笑无厘头，但笑中带泪是他影片的标志。他一生作品无数，但几乎每一部都是经典，今天小编带给大家的就是周星驰最搞笑的十大电影，一起来回味一番吧。

10.《国产凌凌漆》

《国产凌凌漆》讲述的是一代著名特工凌凌漆长期被上级弃用而沦为卖猪肉的，首先这个设定就相当的接地气和搞笑。在影片中有一个价值非常高的恐龙骨架被一个浑身盔甲的金枪客盗取，周星驰扮演的凌凌漆又重新被上级录用了，开始了他的追脏故事。

9.《赌圣》

《赌圣》是香港电影史上之一部票房超4000万的电影，周星驰在影片中扮演一个涉世未深拥有特异功能的小青年，在该影中星爷不管是行为语言还是特效都十分的逗趣，看一次就让人笑一次。

8.《大话西游》

《大话西游》是一部关于爱情的电影，至尊宝与紫霞仙子的爱情让无数观众动容，在影片的前半段处处都是搞笑的情节，但无疑这也是一部笑着笑着就哭了的电影。

7.《喜剧之王》

《喜剧之王》讲述的是香港两个社会底层小人物的故事，一个是社工，一个是 *** ，但这看似没有交集的人因为表演艺术走到了一起，看起来确实很可笑，但双方在根基上都充满着现实的无奈。

6.《食神》

在电影《食神》中，周星驰出演的不再是小人物一步登天的人物，而是大人物的得意忘形，把得意者的嚣张跋扈夸大的分外鲜明。而一朝潮起潮落，大人物重回小人物的那一天，他是否还能再站起来呢?

5.《九品芝麻官》

《九品芝麻官》延续了周星驰一观的搞笑风格，影片描述了水师提督之子常威垂涎秦小莲美色，将其暴力奸淫，事败后杀其夫家13口以及引发的一系列事情。周星驰在影片中扮演的九品芝麻官，人微言轻但要追拿罪魁祸首，在这期间遇到了很多阻力，也发生了很多搞笑的事情。

4.《百变星君》

《百变星君》可以说是一个脑洞大开的电影作品，其将喜剧跟科幻结合在一起，讲述的是一个让人厌恶的校园小霸王最后变成了拯救大家的超级英雄的故事，里面有诸多非常经典的搞笑桥段。

3.《大内密探零零发》

《大内密探零零发》这部电影看似调侃007电影，实则写的是苏东坡的故事。这部电影堪称是周星驰玩弄无厘头最过火的一部电影，他将大会加以直播解说，揶揄亚洲电视的《今日睇真D》栏目。

2.《鹿鼎记》

《鹿鼎记》曾经被翻拍过很多次，电视剧要数陈小春主演的最为经典，要说起电影版，无疑是周星驰主演的《鹿鼎记》最为出色。影片中简直是笑料百出，尤其是 *** 爱你一条根那一段真是笑到肚子痛。

1.《唐伯虎点秋》

《唐伯虎点秋》讲述的是江南才子唐伯虎对华太师府上的丫鬟秋香一见钟情，并历经坎坷终于将秋香娶进门的故事。在影片中，周星驰扮演的唐伯虎对着蟑螂小强号丧，借用好兄弟的身体作画，忽悠华太师吃下“含笑半步癫”等情节都让人捧腹大笑。

中国小人物

中晚唐文学在中国文学发展中起着一种承前启后的作用，不仅是传统文学前后演变的中介，更是正统文学向市民文学转变、雅文学向俗文学转变的桥梁，在中晚唐文学中出现的许多“小人物”形象就能看出这一点。所谓“小人物”，是指与传统诗文中经常出现的士大夫形象不同的普通人物;有关人物的生活内容的描写，不再集中于政治生活而是转向世俗生活(尤其是爱情生活)。最值得关注的是中晚唐传奇中出现的小人物。传奇在唐代文学中是新兴的文体，与市民文学距离最近。它属于叙事文学，自然离不开人物形象的塑造，其中写得最出色的基本上是小人物。如《李娃传》中设计抛弃郑公子之后又舍身救助濒临绝境的郑公子的妓女“一枝花”，《柳毅传》中为落难龙女而赴龙宫报信且不愿“领赏”的落第书生柳毅，《昆仑奴》中为成全少主的爱情而冒险劫取一品勋臣家女伎的家奴等形象，都是一些地位不高、节行超凡、才能出众的人物，作者将其作为正面人物加以刻画，体现出一种新的文学趣味。后来的戏剧和小说等通俗文学，深受中晚唐传奇的影响，不少名著就是在改编唐传奇的基础上创作出来的，在题材和人物形象上与其渊源甚深，如《牡丹亭》把柳生的地位下移，颇与唐传奇中的人物相仿佛。即使是宋词这种抒情文学，由于同属市民文学，兼之时代较近，也多受唐传奇沾溉，如宋词多次用“蓝桥”的典故，与裴铏《传奇》中裴航、云英的故事有关。晏殊词多次出现的词句“不如怜取眼前人”，则化自元稹小说《莺莺传》。至于赵令畤的《商调·蝶恋花》鼓子词，直接歌咏唐人传奇中的故事，与唐传奇的关系就更直接了，并成为传奇与戏曲小说的一个中介。

词是在中晚唐时期兴盛起来的一种新的抒情文体，也涉及到人物形象的问题，只不过词中的人物形象体现为抒情形象。就词中的抒情形象而言，基本上是才子佳人，与此后戏曲小说中出现的才子佳人形象同属一个类型，如张泌《浣溪沙》中出现的人物：“晚逐香车入凤城,东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。消息未通何计是，便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。”在这首被鲁迅先生视为描写盯梢的作品中，人物“佯醉且随行”的举动，颇接近《李娃传》中郑公子的行为，无论是“佯”还是“诈”，都有些狂而俗的味道。韦庄《思帝乡》词中对爱情的世俗化表达：“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞!”在柳永词中则表露为“针线闲拈伴伊坐。和我。免使少年，光阴虚过”的生活向往，到了《西厢记》发展为对“愿普天下有情的都成了眷属”的渴盼。就人物对情爱的张扬态度而言，词、曲是前后相承的。

中唐开展的古文运动也创造了许多小人物形象。柳宗元不少传记类散文为小人物立传，一改以往多为地位较高的人物作传的传统，如《宋清传》中取财济世皆有道的药市异人、《种树郭橐驼传》中种树有方的郭橐驼。虽然这些作品带有一定的寓言色彩，但从人物形象的描写和作者的寄意来看，现实气息还是很浓厚的，人物的性格是鲜明的。作者礼赞这些小人物的品行与智慧，在创作思想上具有一定的民主性和平民性。这对后来的古文影响很大，如宋人王禹偁的《唐河店妪传》为勇斗敌军的老妪立传，颇与柳宗元《童区寄传》的思想相通;甚至明人魏学《核舟记》、张岱《柳敬亭说书》对各色人物才艺的刻画，皆堪与柳宗元继武。

受中唐古文运动和传奇的影响，中晚唐诗歌中的叙事因素大大增强，出现不少优秀叙事诗，这对中国古典诗歌来说是一大发展，其影响甚至波及到后来的市民文学。中晚唐叙事诗一改以往诗歌传统，不再以士大夫形象为抒情主体，而是大量抒写小人物形象，有些形象成为后来词曲、戏剧小说中的人物原型。白居易的《长恨歌》、《琵琶行》和杜牧《杜秋娘诗》、《张好好诗》、韦庄《秦妇吟》等作品，在写小人物命运的同时或者寄托文人的身世之感，或者折射时代风云，在艺术构思上对宋词将身世之感与艳情融为一体,和《长生殿》、《桃花扇》等戏剧将历史风云与男女爱情融为一体，也有不小的启发。

以上强调中晚唐文学中出现的小人物形象，并不是说以前的文学创作就没有这类形象，而是指人物形象的塑造中体现出的新思想、新情趣，并在后来的词曲、戏剧、小说等通俗文学中发扬光大，因而蕴涵着丰富的文学史信息。虽然这些作品的作者还是文人士大夫，但其思想性格与创作情趣都已经向市民阶层倾斜了。这无论是对后来的诗文，还是词曲戏剧小说等，都有深刻的影响。